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本文寫作的起因是筆者在參加筆者所在地書協每月一次的觀摩研討論會上因為一件隸書作品的不同賞析所發生的爭論

短豎,寫法同垂露豎,只是筆畫較短,短豎要寫得短粗有力。見下圖

第二、通過比較、指導、示范、演示,體會書寫美,提高學生書寫能力。

打印空白所以橫畫必須稍帶斜勢,但又不可斜得過分張旭書法功力深厚,并以精能之至的筆法和豪放不羈的性情,開創了狂草書風格的典范。張旭以獨特的狂草書體,在名貴的“五色箋”上,縱情揮寫了南北朝時期兩位文豪謝靈運與庾信的古詩共4首(見圖,局部)。作品落筆力頂千鈞,傾勢而下,行筆婉轉自如,有急有緩地蕩漾在舒暢的韻律中。他的字奔放豪逸,筆畫連綿不斷,有著飛檐走壁之險。草書之美其實就在于信手即來,一氣呵成,給人以痛快淋漓之感。收藏這幅作品的是遼寧省博物館。驚枕、驚顧、驚代、驚變、驚鴻、驚世

甲骨文是我國最早的可識文字,是書寫或雋刻在龜甲、獸骨上的卜辭,亦有少許的記事文。那么甲骨文怎么寫呢?下面就來介紹一下甲骨文書法的筆法。

筆的中心稱為筆鋒,其在筆畫中運行的方式、方法稱為鋒法。鋒法也細分為中鋒、偏鋒、藏、鋪鋒、裹鋒、露鋒、逆鋒等筆法。

1. 中鋒

行筆時絕大部分筆畫均以中鋒為主。在行筆進程中,令筆鋒常在筆畫中運行叫中鋒運筆,中鋒運筆是中國書法藝術的基本筆法。中鋒寫出的字,吃墨均勻,筆畫豐滿,端莊嚴正。書寫時,筆管與紙面大致垂直,保持鋒尖在筆畫中心。所謂筆筆中鋒,是指書者憑感覺控制手中之筆,令其基本上保持中鋒行筆

2. 偏鋒

偏鋒即側鋒,指行筆時筆鋒在筆畫一側。實際筆鋒不可能永遠保持在筆畫正中間運行。古人云:正以立骨,偏以取姿。側鋒筆畫一邊齊整,一邊毛糙。一邊實,一邊略虛。由于側鋒力薄,筆弱,缺乏渾厚,故常與中鋒并用,這樣虛實相生,跌宕多姿,在筆法變化中,增添了書法美感。

3. 藏

寫字時,將筆鋒藏于筆畫之中,即在筆畫的開頭和結尾處鋒不露出來。具體方法是起筆逆鋒入紙,收筆用回鋒。藏鋒筆畫,力包含在筆畫之中,含蓄運力,堅實持重。

4. 鋪鋒

鋪鋒亦稱“萬毫齊鋪”。在行筆時,將整個筆毫平鋪在紙上,如此筆畫雄渾、厚重。具奮發,大氣磅礴之美感。

5. 裹鋒

筆毛向左旋呈絞扭狀書寫與鋪鋒相反,在起筆時絞鋒入紙(逆入),接著提筆運行,筆在運行中自然地隨意轉動,旋絞行,寫出的筆畫沉凝、古樸。

6. 露鋒

筆鋒暴露。筆畫之間的呼應或行筆之間的起承關系,多用露鋒來顯示。露鋒能強化筆勢,使作品氣韻生動。左右呼應,顧盼有情的意境更令人難忘。

7. 逆鋒

逆鋒的含意有兩個:其一,筆往下運行為順鋒,而由下往上起筆為逆鋒;筆往左運行為順鋒,而往右起筆為逆鋒。所謂“欲左先右,欲下先上”,“先上”“先右”即為逆鋒。換言之,入筆的“逆入”即逆鋒。其二,筆向左運行,筆桿往右傾,猶似將毛筆推著運行,為逆鋒運筆。逆鋒寫出的線條古拙、澀辣感特別強烈,甲骨文書法各體勢的某些線條都可以逆鋒用筆。


圓珠筆教程漢俗簡隋,漸以行之”
‘氵’此行書他說:"在書法和寫作之間,還有一件事可以再作解釋。常州周子青寫了一本好手衛片,我曾向老人請教過,他親自寫過字,認為寫鄭逸梅的熟練程度真是令人驚嘆。過去,常州的店鋪招牌中有九張是他寫的,著名學者柴拖集團也在"新民晚報"上這樣說。但后來,知道怎么做的人都說他只是個"作家"。當他八十歲時,他知道別人都說他是個"作家",所以他開始改變。我想他晚年寫了"周子青"的四個標志性人物,就是他在魏碑的基礎上發生了很大的變形,松了,不成比例,很有趣。人們贊揚周子慶的性格,直到他晚年才有了書法鑒賞力,只有他直率的一面,不幸的是他很快就會死去,否則也會有一個獨特的魏北書法。。

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