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11.曲圈:就是畫的天桿上的銅鼻,用它拴絲扣,以便懸掛田,也相對簡單易懂,結構非常對稱,3只水平,3只豎直,不僅實現了水平筆畫的等距,而且還實現了筆尖的垂直等距。

章法通常也在進行創作之前被確定,卻常常又在瞬息的運動過程中無意識地發生著動態性的變化
凹槽字帖對練字有用嗎
貉子又名貍、土狗、土獾、毛狗、貉子,是哺乳綱、食肉目,犬科,貉屬半冬眠,貉子的外形像狐。

第三、練字的字一定階段進行對比。世多稱李建中、宋宣獻什么是精品的書法作品?所謂的精品有兩重含義,一是個人標準,是就書法家個人而言的,在既定的水平和層次上創作出能表達個人最好水平的作品來;這里的“好”,作為概念,依然表現為自我的感覺和他人的評價兩種狀態。二是社會標準,所謂社會標準,是指創作出的作品能夠成為公認的好作品,千百年來留下來的書法經典便是,就像楷書四大家的作品一樣。如何創作出表現個人水準,自認為是好的作品呢?下面就來對精品書法作品賞析。

一、首先要等待創作激情,即創作沖動。想寫,現在就要寫,不“書法”渾身不舒服。只有這樣,一個人的創作欲望才能最大化,才能產生最充盈的信心。不想寫又不得不寫,譬如命題作業;不想寫又不能不寫,譬如明天就要交卷的稿約;不想寫又不好不寫,譬如筆會上或者臨時動議的應酬,等等。創作激情具有生理和心理的雙重性,有時候隨著條件反射說來能來,有時候因為其他因素影響,卻不能呼之即來。所以,需要等待。

二、熟悉書寫內容,并對采用的表現形式胸有成竹,意在筆先。書寫內容不熟悉,往往會提筆忘字,書寫途中再去查看資料,折騰之際少不了會出現滯筆,使筆勢停頓,斷了書寫氣息。我們常說意在筆先,首先是書寫內容要熟稔。了解所要寫的內容,還可以增強書寫情調,下筆方能傳神。作品表現形式不管是自己擅長的,或者是創新的,寫前要有籌劃安排,不能因為表現形式障礙或影響書法情緒,以致影響到作品的質量。

三、無功利壓力,即超脫的創作意境。拿起筆便想到這是一幅必須要寫好的作品,要用這作品去發表、去展覽,去參加國展評選,只能成功不能失敗,結果往往事與愿違。嫌寫的不好便要重寫,重寫的作品又有一個或幾個地方不滿意,待下一幅不滿意的地方克服掉了,其他地方又出現了新問題。于是,越寫心情越不好;心情越不好作品也就會越寫越糟。無負擔創作,保持平和的心態,于不經意之際反倒會妙筆橫生。

四、采用適合的材料。寬泛地講,這些材料包括筆、墨、紙、硯、水、桌子、鎮尺、印泥等,主要是筆、墨、紙。所謂適合,應該表現在兩方面:一是這些材料要適合書寫者自己的書寫習慣,即或采用新材料,也應通過實驗了解其特性,譬如不同類型的筆、不同性質的紙、不同膠質的墨、混水的比例和用水的方法等;另一方面,還要適應書寫書體和書寫內容的要求,譬如用半生半熟的紙寫大草,而用生發性能很強的生宣寫小楷,肯定會事倍功半。

五、應盡可能地利用和提供好的創作環境。這些因素包括:1、創作時令。春天溫度適宜,陽氣上行,濕度恰當,加之人精神易于亢奮,是最佳的創作時期,秋天也還行,而酷暑嚴冬,人躁紙躁,即或開啟人為改變環境的一些設施,譬如電扇、空調等,依然會有些微影響。2、光線。陰霾天、光線昏暗或光線過強,都會間接地影響創作心態。3、場所。有的人喜歡一個人默默地獨自創作;有的人需要有“伴寫人”在一側,即提供一些服務,譬如調墨牽紙,侃著感興趣的話題;有的人卻喜歡在有許多觀眾的場景下進行創作,并且感覺這種條件下創作情調最好;還有的人在平時“釀造”一些更個性化的環境愛好,譬如放點兒輕音樂,據說奶牛吃草時聽音樂,奶的產量會增加,人創作書法作品時聽聽音樂,也一定會對調節情緒起作用。


初學者練毛筆字貼——“太隨意”

行書硬筆 女生古人是自然地“寫”,今人多刻意地“作”,但是我們要知道書法不僅僅只是造型藝術菡萏[hàn dàn]
第二,加強對線路速度的訓練。線路的力量來源于速度,而加強速度的實踐是提高力量的關鍵。同時,要加強對線路的控制,使線路具有力量,也要使直線具有靈活性、協調性、統一性、完整性,避免極端。

這也反映在清朝以后兩王的作品中,如曾西林的"不驗尸"(圖一為原帖唐摹本,圖二為臨帖),胡小石的"初月郵報"(圖三為原帖唐摹本局部,圖四為臨帖)。
小帖每日一練如帝王刻帖原有朱砂本(金紅)這種拓本不多,但在北京和臺灣都曾發現過,以后墨拓不如朱拓本,都不及第一次所拓的好
參見“元四家”

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