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行草書這一概念,一直以來被普通使用著榛[zhēn]
在同一種字體中,寫不同結構的字運筆的速度有所差異,對于不同的字體,運筆的速度也不盡相同

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馬良堅持不懈地畫畫,從沒有間斷過一天.但他常常想,如果自己能有一支畫筆那該有多好呀一個晚上,馬良恍惚中感到窯洞里亮起了一陣五彩的光芒,這時出現了一個白胡子老人,老人送給他一支金光燦燦的神筆.馬良高興地驚醒過來,原來是個夢


3、操練楷書是為了打根底,當楷書寫的有些根底的時分,比方臨摹某一個字比較字帖現已很像的時分,就能夠操練行書了

大家在平時學習或者工作中一定遇到過書寫速度更不上,美觀度不夠,書寫水平無法提高的情況。現在給大家分享6個練字核心技巧,幫助大家行書書寫水平提高,同時還可以加快我們寫字的速度和美觀度。這里給大家用圖解的方式,幫助大家快速掌握這6大核心技巧。

一:組合單元

意思是:兩個相鄰筆畫或者多個相鄰筆畫組合成一個單元,連續的書寫。

這樣可以加快書寫速度,同時行書的核心要領就在此處。

“但”字的撇和豎可以相連,日字的豎和橫折可以相連,甚至包括里面的橫和封口的橫畫和底部的橫畫都可以直接將一個字組合成兩個單元進行書寫,或者直接用牽絲的技巧將整個字組合成一個單元就能完成書寫。

“界”字,難點在于中間撇捺的連接動作,如果能寫好這個,就能解決絕大部分帶有人結構的撇捺組合筆畫。

二:以圓代方,以圓代鉤

意思是:漢字的筆畫大部分是帶有轉折的特征,有棱有角的方形轉折會大大降低書寫速度,這也就是為什么楷書書寫慢的原因之一。用圓潤的筆法代替方折的筆畫,出鉤的筆畫也用圓潤的筆法。

“鳥”字,橫折鉤和豎折折鉤改成圓潤的轉彎。另外要注意的是,豎折類和撇折的筆畫在拐左下角的彎時候還是保留方形筆畫。度過九九高效練字的文章留心的朋友知道什么是右上角拐彎,什么是左下角拐彎。這里就不多加說明了。

三:以短代長,以小代大。

意思是:字中較長的筆畫需要縮短,筆畫大或者結構大的需要縮小。一般長橫,撇,捺,點,縮短的居多,豎畫也會,要視情況而定,一般情況下豎畫做主筆在字的中間位置縮短的概率少一些。

“反”字,豎撇和捺畫都可進行縮短,尤其是捺畫,在楷書中捺畫多數是舒展性的筆畫,在行書中百分還在九十幾字中的捺畫需要改成反捺,以達到簡化,流暢,提高速度的目的。

四:變曲為直

意思是:將有弧度的筆畫改成直的,用來增加速度或者縮短書寫路線長度。在撇類筆畫中用的比較多。

“唐”字,豎撇寫成斜著的直線,可以帶有輕微的彎,或者是反過來的彎都會出現。要注意點橫撇的常用連接方式。

五:筆畫共用

意思是:漢字結構繁多,往往會出現筆畫相鄰且可以直接進行共用的情況,尤其是草書中用的很多。

“安”字,是很典型的例子,將點畫和撇點的撇直接相連。多出現在草書中,行書也可用之。“家”字也可如此。

六:調整筆畫順序

意思是:行書的目的是書寫流暢,書寫速度快,便于提高工作效率,便于傳播,同時識別度比較高。所以往往將筆順進行調整而達到書寫流暢的目的。

“青”字,這類字比較多,筆畫順序是橫,橫,豎,橫,改成了橫,豎,橫,橫。提高書寫流暢度。

練好行書其實并不難,難的地方是我們沒有方向,沒有方法,導致我們在書寫中盲目的連筆,從而形成了習慣,導致書寫水平無法提高的情況。其實只要找到正確的方式,學會行書的核心技巧,再加以練習就能快速的提高書寫水平。練字并沒有想象中的那么難,難的原因是大家奔著書法的高度去的,無形中增加了心理難度。書法的高度需要長年累月的練習,并且伴隨我們一生,但是把字變得美觀,漂亮,卻是很容易的。

以上就是今天給大家介紹的圖解6個練字核心技巧,如果你還想了解更多關于練字的知識技巧,可以持續關注我們

書法本許多中老年人半途啟程,以飽滿的熱情投入業余書法學習,他們中相當部分的人無意于當書家,只是通過書法學習和創作陶冶情操、修身養性、豐富生活,他們的學書途徑完全可因人制宜

太陽光是健康的源泉.因此炎帝是農業之神,同時又是醫藥之神.炎帝有一根神鞭,被稱為赭鞭.他用這根鞭子抽打各種各樣的藥草,藥草經過赭鞭的抽打,有毒無毒或寒或熱的各種藥性就很明顯地呈現出來.于是,他就根據這些藥草的不同藥性來治病救人.為了更加確定藥性,他還親自去品嘗百草.為了嘗藥,他曾在一天里中毒過七十多次.一次,他嘗了一種有劇毒的斷腸草,竟然被爛斷了腸子.

它的發展有一個從淡到濃的漫長的歷史過程

楷體電子版古詩詞

草書寫法的特點雖然變幻莫測,難賦常形,但也有其應遵循的原則,下面就以唐代孫過庭的《書譜》為例。

(一)氣勢貫通

草書重勢,強調形勢合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顧,意氣相聚,神不外散。《書譜》的貫氣主要靠上下字之間的欹側搖曳,揖讓呼應,參差穿插,遞相映帶;有時靠順勢的露鋒承上引下;有時靠急速的回鋒以含其氣,在靜止的紙面上表現出動態之美。清·梁同書說:“氣須從熟中來,有氣則自有勢,大小長短,高下欹正,隨筆所至,自然貫注成一片段。”因此氣勢還需從用筆的精熟中來。《書譜》用筆以“爽利”見長,筆法精熟,信筆而書。“爽利”的前提是孫過庭必須對筆法了悟于心和嫻熟運用。這一方面說明他對“王字”的了解程度,另一方面也說明“二王”法度在他筆下的精準把握以及他書寫時的自信。若用筆滯凝,拘謹不暢,則必無勢可言,更談不上貫氣了。所以書法得勢才能得力,得力才能得氣,得氣才能得神。《書譜》全文3665字,一氣貫注,在神馳情縱、心手雙暢之間寫出了精氣神。

(二)錯綜變化

草書的錯綜變化包含用筆的輕重錯綜,結構的大小錯綜,章法的疏密錯綜等。張旭《古詩四首》、懷素《自敘帖》皆極盡錯綜變化之能事,其章法常以“雨夾雪”喻之,如落葉紛披,令人眼花繚亂,又暗合規矩。細審《書譜》,雖是小草,但在營造大的章法時,可以看到安排的是一片一片的輕重組合變化。即一片輕靈的點畫組合中,其間一定交錯著一片厚重的、點畫剛猛而狼藉的塊面,形成滿紙盤旋飛舞、內氣充盈錯綜變化的藝術效果,十分傳情,又十分浪漫。

(三)虛實相生

草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫,即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白,即無墨的白處。《書譜》通過輕靈與粗獷的塊面巧妙組合,構成虛實呼應的變化。同時,孫過庭還運用了一些老到而沉著的“破鋒”起到調劑虛實的作用。線條粗細強弱的交替,筆勢開合聚散的變化,字形大小高低的錯雜,這一切都巧妙地構成了虛實相生的章法效果,奠定了《書譜》文書雙絕的不朽地位。


”說完把六盤菜全部端到自己面前,微笑道:“諸位兄臺請啊一直臨帖,當然能寫出一手漂亮的字。寫字和繪畫是相同的原理。繪畫模仿的對像是大自然。書法模仿的對像是字帖。

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